基礎知識 |
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拾音技巧
發布時間：2012-8-3 0:51:46 點擊：4125次 文章分類：基礎知識
一、單個人聲拾音：最簡單的人聲拾音是用一個MIC錄一個人的聲音，把MIC調為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對著話筒即可。話筒與嘴的距離大概分為如下幾類： 2、錄具有親切感的人聲：上面所說的拾音方法，在某種程度上說，錄出來的聲音有些偏冷，因為與MIC的距離不在MIC的近講效應的范圍之內。 在這里，我首先講一下什么是近講效應。簡單的說，聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，也就是說，你唱歌的時候離MIC越近，你所聽到的聲音的低頻就越豐滿，但是，如果你離MIC太近的話，就會使MIC產生過多的低頻諧波共振，從而導致低頻的變形、失真。 但是，在不使聲音過渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應”，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。 有人可能會有疑問－－如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時候加一些低頻不就行了，干嗎還要在拾音的時候改變與話筒的距離呢？對于這個問題，回答如下：如果你想得到什么樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時得到與之更加接近的聲音，否則會給你的后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區別的，你很難做到前期錄出來的聲音效果。 在這里，我要強調一個問題，無論你要如何錄制人聲，一定要給MIC加上防撲罩，加防撲罩的意義不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且，對于你話筒的防潮，也是具有同樣重要的意義的。 3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制美聲唱法時，嘴與MIC的距離在40～50厘米都不過分，只要你的MIC有足夠的拾取能力，并且你的錄音環境足夠好的話。 4、拾取更加具有細節感的人聲：做到這一點，首先是要在一個非常好的拾音環境內，否則的話，細節沒錄進來，噪聲倒是會增加不少。具體的做法，在這里我只作粗略的講述，因為追求不同的效果，會有不同的MIC拾取方法，無法一一講述。在一個有優秀拾音環境，并且，拾音空間不少于15平米的環境下，可以給一個人聲擺放2支或以上的MIC來拾取人聲的不同細節，我比較通常的作法是：用一支MIC對著人的嘴，用另一支MIC對著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產生的弊病是相位抵銷，這就要通過自己的實踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的MIC擺位。當你獲得一個成功的MIC擺位的時候，呵呵，你會聽到完全不同以往的人聲效果。 二、和聲演唱拾音或合唱拾音：我所說的這種情況，多數指伴唱的拾取。這個時候，應該有最少3個人同時發出聲音，那么，就要把MIC調整至全向指向，以能錄清除沒一個人的聲音。當然如果你有三個MIC分別給三個人，那更好。但是，如果你這樣做，除非你的錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產生相位抵銷。但是，如果你把三個人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以我建議，在盡可能的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。 在拾取伴唱的時候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個人相同，而是三個人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對講MIC給錄音室內的伴唱歌手下達指令，調整他們之間沒一個人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。 三、簡單的常用樂器拾音： 1、吉它：MIC對準吉它的共振孔，距離20厘米左右即可。 2、小提琴：MIC從側面對準琴箱以及琴弦的方向，距離30～40厘米即可。 3、長笛或竹笛：MIC對準樂器，距離2米左右。 4、二胡：MIC對準腔體，距離50厘米左右。 當然，以上講的只是一些最簡單的樂器拾音方法，如果想獲得豐滿的單樂器聲音，大部分情況下，要用4、5支以上的MIC來拾取同一件樂器。關于這種拾取方法，不方便在這里一一講述。  更多文章
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